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386 posts팔콘과 윈터솔저 The Falcon and The Winter Soldier (2021)
MCU의 첫 드라마 타이틀 [에이전트 오브 실드]가 [어벤저스]의 스핀오프였다면, 이 드라마는 [캡틴 아메리카] 삼부작의 스핀오프로 분류해도 좋을 것이다. 두 주인공은 캡틴 아메리카의 사이드킥 출신이고 주된 갈등 요소 중 하나가 캡틴 아메리카 타이틀 쟁탈전이기도 하며 [시빌 워]의 메인 빌런인 헬무트가 제 3의 포지션으로 재등장하니, 이견의 여지 없이 아무튼 그 쪽 라인이다. 캡틴 삼부작은 미국의 패권주의를 미화하진 않을까 했던 당초의 우려와 달리, 시리즈 내내 다분히 그저 보편적인 정의와 자유를 추구한 캡틴의 개인적인 드라마였다. [퍼스트 어벤저]는 전쟁터 한복판에서 자신의 역할을 결정하는 청년의 성장기였고, [윈터 솔저]는 타락한 조직에 맞서는 양심적 내부고발자의 분투기였으며 [시빌 워]는 대
닥터 스트레인지 - 대혼돈의 멀티버스
마케팅에서 별 해괴한 지랄을 해도 기본적인 기대감을 가질 수 밖에 없는 게 작금의 MCU 영화들일진대, 그 중에서도 는 유난히 남달랐다. 그것은 바로 B급 호러 장르와 수퍼히어로 장르, 서로 달라도 한참 달라보이는 각각의 두 장르 모두에서 금자탑을 모노리스 마냥 세운 샘 레이미란 고용 감독의 존재 때문이었을 것. 아닌 게 아니라 정말로, 샘 레이미 정도면 MCU 데뷔일 기준 지금까지의 감독들 중 가장 거대한 이름 아니냐? 존 파브로나 루소 형제야 MCU 영화들을 연출하며 더 유명해진 거고, 을 연출할 때의 케네스 브레너 마저도 지금의 샘 레이미 정도 가락은 아니었잖아. 전편 감독보다 더 큰 감독을 속편 감독으로 기용한 마블
닥터 스트레인지 대혼돈의 멀티버스 Doctor Strange in the Multiverse of Madness (2022)
기대치는 정점을 찍는다. 이유는 간단하다. MCU 영화 사상 가장 큰 거물 감독. 심지어 호러와 슈퍼히어로 두 장르에서 이미 영광스러운 챔피언 벨트를 가지고 있는 감독. 단지 구 레전드가 아니라 아직도 평가가 유효한 장르 거장. 무덤에서 손을 뻗쳐 올린 시체처럼, 샘 레이미도 그렇게 자신의 주특기를 펼칠 수 있는 장으로 돌아오는 것 같았다. 아니 그런데 생각을 해 보면, 장르만 호러고 장르만 슈퍼히어로다 뿐이지 정작 샘 레이미가 잘 하는 것들은 대부분 여기에서 할 수가 없는 상황인 거다. 너무 기괴하고 폭력적이어서 오히려 웃음이 터질 지경인 과장된 스플래터를 마블 영화에서? 닥터 스트레인지가 애쉬처럼 멀끔한 얼굴로 주접을 떤다고? 심지어 감정과 감정이 충돌하는 영화인데 그 캐릭터들은 샘 레이미가 직
완다비전 WandaVision (2021)
MCU의 몇몇 작품들처럼 이 드라마 역시 슬픈 패배담이다. 비전은 결국 온전히 되살아나지 못했고 꿈마저 잃은 완다는 마법의 세계로 숨어들고야 만다. 완다는 등장 이래 늘 실패하고 누군가를 잃는다. [에이지 오브 울트론]에서는 쌍둥이를 잃고 [시빌워]에서는 안식처에서 쫓겨나 도망자가 되었으며 [인피니티 워]에서는 연인을 잃었다. 완다 외에 이 정도로 가혹하게 굴러온 건 피터 파커 정도겠지. 코믹스를 먼저 경험한 자와 아닌 자의 단 한 가지 유의미한 차이라면 특정 캐릭터의 미래를 대강 점칠 수 있다는 점이다. 코믹스 선행자들은 완다가 절망의 끝에서 무슨 짓을 저지를지 알고 있으며 영화판의 완다 역시 악당 혹은 그에 준하는 트러블 메이커의 길을 걷고 있다는 것을 예감한다. 걱정되는 것은, 코믹스 쪽과는
