토니 영화사
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아버지는 개다
엄마는 창녀라더니 아버지는 개란다. 제작년도로 따지면 보다 앞선 이 작품은 선정성에 있어서도 한 수 앞서있다. 는 어머니와 아들의 관계 속에서 애틋함을 들어내며, 감정적으로나 표현수위로나 불편함을 줄 수준은 아니었다고 본다. 그러나 이 작품, 는 정말이지 지독한 영화다. 영화 속에서 아버지와 자식들의 관계는 주인과 개의 관계와 같다. 아버지는 자식들을 개처럼 다루는데, 그 환경 속에서 자식들은 정말 개 같은 인간이 되어 간다. 그러나 간과할 수 없는 것은 개들의 아버지 또한 인간이 될 수는 없다는 것이다. 정작 진정한 개같은 인간은 아버지인 것이다. 집안의 권력관계를 만드는 것도 아버지고 죄와 폭력을 전파시키는 것도 아버지며
엄마는 창녀다
어머니는 창녀고 아들 상우는 포주다. 게다가 아들은 에이즈 환자다. 아버지란 작자는 새가족을 꾸렸는데 집안 사정이 말 그대로 개판이다. 아내는 전 남편이 죽기만을 광신도처럼 기도하며, 딸은 새아버지를 아저씨라 부르며 따르지 않는다. 아들은 방에만 쳐박혀 있는데 새아버지란 작자가 그를 범한다. 세상 어디에도 없을 엽기적인 관계와 설정들. 그럼에도 분명 감독 이상우가 보여주고 싶었던 것은 딱 한 정면에서 드러난다. 모자의 식사장면. 그들은 세상 그 어떤 모자보다도 가깝고 행복해 보인다. 적어도 표면적으로는 말이다. 30대 후반쯤은 되어 보이는 아들은 창녀인 어머니한테 어리광을 피우고, 창녀인 어머니는 그런 아들에게 반찬을 먹여준다. 이상우가 보여주고 싶었던 것은 이런 게 아닐까. 서로 피를 빨아먹고 살든,
내 아내의 모든 것
사실 로맨틱 코미디라는 장르 안에서 이 정도로 인간의 심리에 대한 깊은 사고를 하기란 쉽지가 않다. 특히 여자, 그 복잡하고 미묘하고 아름다운 여자의 심리를 말이다. 영화의 여주인공 정인(임수정)이란 케릭터를 보고 있으면 정말 공들이고 공들인 조각같은 느낌이 든다. 수많은 불평 불만을 털어놓으며 자신의 삶에 대한 불안함을 간접적으로 방어하는 모습부터, 시간이 지나도 여자로써 남편앞에 서고 싶어 하는 아름다운 모습까지. 예민하고 사실은 뒤틀려진 여자를 지독할 정도로 섬세하게 그려냈다. 다들 이 영화하면 류승룡이 연기한 성기를 언급하고 나 역시 그 미친 존재감을 인정하지만, 그 케릭터는 태생부터 감초의 운명을 타고났다. 은 어쩔 수 없는 정인의 영화인 것이다. 사실 여성이라고
부산국제영화제
난생 처음 부산을 갔다. 난생 처음 부산국제영화제에 입성했다. 사실 영화들을 보며 매번 졸았다. 매번 졸고 술먹고. 뭐 영화제가 다 그렇다 하지만, 난 그러기 싫어. 다음번엔 더 알차게 시간표를 짜서 알찬 영화들을 잔뜩 보고 싶단 생각이 든다. 술 안먹고. 쨋든 부산에서 내가 봤던 영화들, 짧게나마 기록. SF와 다큐멘터리 그 접점 어딘가에 존재하는 영화. 알 수 없는 애환이 존재하는 영화. 총받이에 벌래잡이에 해결사짓을 하는 주인공은 태양 앞에서 타버린다. 아버지에게 바친다는 이 영화, 감독의 아버지를 그려낸 영화인지도 모른다. 이 영화는 영화의 공간, 공간의 물질성과 촉감에 대해 생각해보게 한다. 세트가 아닌 실제로 존재하는 평범한 장소를 카메라에 넣었을 때 그 장소가 어떤
천국과 지옥
구로사와 아키라 은 1부와 2부로 나눌 수 있다. 1부는 신발제조회사의 중역 곤도가 유괴 사건에 휘말리게 되고 끝내 돈을 유괴범에게 건내는 과정을 다뤘고, 2부는 형사들이 유괴범을 찾는 과정을 다뤘다. 1부에선 유괴가 벌어지고 곤도가 돈을 내기까지의 과정이 마치 하나의 연극처럼 펼쳐진다. 곤도의 집은 하나의 연극 무대로써 가득 차게 된다. 곤도와 그의 아내, 그의 기사, 경찰들이 프레임 안에서 각자의 위치를 가득 채우고 있는 것이다. 거실의 커텐들은 꿋꿋이 밖으로부터 내부를 폐쇠시키고 있으며, 유괴범으로부터 오는 불안감은 곤도를 포함한 인물들을 답답할 정도로 프레임 안에 가두고 있다. 넓고도 깊은 거실은 유괴가 일어나면서부터 하나의 감옥이 되어버리는 것
