SARABANDE
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트랜스포머 4 - 사라진 시대 : 블록버스터라는 재앙
이미지 출처 allocine.fr 블록버스터의 역할은 무엇인가? 유럽의 작가영화만을 보는 사람이 블록버스터 영화만을 골라 보는 사람보다 더 교양이 있다거나, 좀 더 예술을 사랑할 줄 아는 사람이라고 말하기는 쉽지 않다. 이 두 사람의 차이는 영화를 대하는 입장의 차이인 것이다. 천재철학자 비트겐슈타인이 자신의 강의후 철학적 문제들을 잊기 위해 자신의 친구나 애인들과 함께 싸구려 오락영화 (물론 난 정말 그가 어떤 영화들을 보았는지 리스트를 알고싶기는 하지만, 그 영화들엔 지금은 걸작으로 여기는 히치콕의 초기영화들도 있지 않았을까?)를 보며 시간을 보냈다는 일화는 유명하다. 그 교양있는 천재철학자에게 영화는 그저 그 수준이었던 것이다. 아마도 그가 지금 살아있다면, 우리는 헐
님포매니악 1 & 2 – 보수적인 포르노그래피의 예술
이미지 출처 allocine.fr 포르노그래피가 넘치는 시대이다. 더 정확히 말하면 언제 어디서나 포르노그래픽적인이미지들이 우리들 삶에 지나치게 넘지는 섹슈얼리티 과잉의 시대인 것이다. 우연히 누군가 구해온 빨간책이라고 불리던 야한 잡지를 너덜너덜 해 질 정도로 돌려보던 쑥스런 행위들이 마치 이제는 추억인 것처럼 여겨지는 시대에 우리는 살고 있는 것이다. 그러니까 포르노그래피를 보기 원한다면, 굳이 을 볼 필요는 없다. 왜냐하면, 이 영화는 자극적인 섹스 씬 이라기 보다는 성적 자아의실현 그리고 서구 부르주아의 성적위선을 비웃으며 순전한 성적 쾌락의 극한은 가능한 가에 대한 라스 폰
천주정 - 참을 수 없는 폭력의 무거움
유럽의 영화제에서는 각광을 받지만, 중국에서는 거의 상영금지가 되는 지아장커의 영화는 그 어떤 중국의 영화보다는 중국의 현실을, 중국인민의 현실을 직접적으로 드러내고 있기 때문일 것이다. 미국을 넘어서 세계 최고의 초강대국을 꿈꾸는 중국정부에 있어서, 부익부 빈익빈이 더욱 심화되어가는 중국의 현실은 숨겨야 될 치부이겠지만, 지아 장커 감독은 그러한 중국의 현실을 망각하지 않는다. 지아 장커의 영화가 의미있는 것은 단지 이러한 중국인민의 현실을 리얼리즘적으로 객관적인 시선에서 보여준다는 점도 있겠지만, 항상그의 영화의 시선은 인민들을 카메라의 시선으로 어루만지고 위로하며, 그러한 현실속에서 희망과 같은 기적들을 찾는것을 포기하지 않고 있기 때문이다. 영화의 소재에 비해 풍경이 너무 아름답다는 <스틸라
노예12년 - 자유를 잃어가는 방식
그의 전작인 나 같은 영화를 본 사람이 착각하기 쉬운 것은, 이 영화들의 감독이 마치 상당히 마른 체격을 가진 지적인 백인 감독이라고 생각할 수 있을 것이다. 하지만, 스티브 맥퀸이라는 우리를 예전의 배우와 헛갈리게 만드는 이름을 가진 이 감독은 영국출신의 꽤나 듬직한 체격을 가진 흑인 감독이며, 그는 원래 비디오아티스트 라는 점이다. 내러티브 보다는 이미지의 구성과 효과에 더욱 치중했던 비디오 아티스트라는 그의 경력답게, 그의 이 두 전작은 내러티브의 긴장을 놓지 않으면서, 이미지를 아름답기 보다는 기름기를 뺀 건조한 이미지로서 만들어
까미유 클로델 1915 - 자연풍경이 만드는 조각
1988년작 브루노 누이뗑 감독의 의 까미유 끌로델과 로뎅의 격정적 사랑을 보여주던 것과 같은 극적인 드라마를 기대했다면, 브루노 뒤몽의 는 꽤나 실망감을 줄 것이다. 이 영화는 정신병원에 갇힌 1915년 까미유 끌로델의 3일간의 모습을 그 어떠한 극적 장치도 없이 보여주고 있기 때문이다. 브루노 뒤몽 감독의 전작들에 본 관객이라면 이해할 수 있는 음악을 거의 깔지 않으며, 인물을 공간속에서 배치하여 인물이 공간속에 놓여있는 것이 아니라, 공간속에 인물의 존재(혹은 배우의 연기)를 분절시키며, 인물의 신체 또한 이 공간속에서 하나의 장소로 변경되며, 이러한 모습이 어떻게 하나의 풍경으로 다시 드러나게 되는냐를 실험하는 영화 이미지의 감독으로서
