프랑켄슈타인
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바이센테니얼 맨 Bicentennial Man (1999)
아이작 아시모프의 원작은 프랑켄슈타인의 역발상인 동시에 피노키오의 어른 버젼 혹은 해방 이후의 흑인에 대한 은유가 아닌가 생각하게 되는 요소들을 갖고 있다. 자신이 누구인지에 대한 것은 사회의 시스템이 아닌, 자기 스스로 결정할 일이라는 메시지가 읽히기도 하는, 사회적 소수자들에 대한 응원 같기도 하다. 영화는 여기에 로맨스를 가미해, 마치 해방된 노예와 주인 가문 여성의 투쟁처럼 보이게 각색된다. 혹은 사회적으로 암묵의 금기인 모든 관계의 로맨스를 대입해도 좋을 것이다. 로봇의 시선에서 인간성을 정의하는 과정으로 영화는 진행된다. 집사 로봇인 앤드루는 자신의 몸을 점차 인간에 가깝게 개조해 나가는 과정에서 인간을 인간으로 만드는 것은 "유한함" 혹은 "불완전성"이라는 깨달음을 얻는다. 즉, 그토록
쥬라기 공원 Jurassic Park (1993)
잠자는 사자의 콧털도 함부로 건드리는 게 아닌데, 영원한 잠에 빠졌던 종을 되살림에 있어서 자본가의 이상은 충분한 고찰을 거치지 않았다. 금지된 영역을 건드린 자본가와 과학자들 앞에서 공룡들은 "프랑켄슈타인의 괴물"이 되어 자신을 창조한 자들을 저주한다. 사육할 수 있는 짐승에 불과할 거라 믿었던 공룡은 인간이 통제에 사용한 기술의 헛점을 절묘하게 파고든다. 전기가 끊긴 철조망을 찢고 개구리의 DNA를 이용해 교미의 통제 마저 깨부순 공룡들은 어쩌면 오만하게도 신의 영역에 침범한 인간들을 향한 대리 심판자였을 것이다. 또한 영화는 과학에 대한 순수한 탐구심과 자본의 논리, 그 경계에서 중심을 잃었을 때 나타날 수 있는 최악의 결과물 중 하나다. 마치 나비효과처럼 예상치 못한 악천후가 모든 일을
배트맨 리턴즈 Batman Returns (1992)
부모에 의해 하수구로 떨어져 괴물이 된 펭귄은 맥스 쉬렉을 이용하려 하고, 쉬렉에 의해 빌딩에서 떨어져 괴물이 된 캣우먼은 펭귄을 이용하려 한다. 이 물고 물리는 두 괴물이 공통의 적을 발견했으니 바로 배트맨. 펭귄은 배트맨에 의해 다시 하수구로 떨어지고, 캣우먼은 배트맨에 의해 건물에서 또 떨어진다. 배트맨은 이미 화학 약품 통에 떨어뜨려 조커라는 괴물을 만든 원죄를 가졌다. 물론 배트맨 그 자신도 복수를 끝내고 자기 혐오에 빠진 또 하나의 가련한 괴물일 뿐. 부패한 기업가의 등에 업혀 정경유착의 아이돌이 된 펭귄은 배트맨으로 대변되는 상대적으로 정직한 자본의 힘에의해 처단되고, 실패한 내부 고발자였던 캣우먼은 부패한 기업가와 함께 장렬하게 산화한다. 비극적인 최후마저도 물고 물리는 수미쌍관.(나
페니 드레드풀 시즌 1: 조금 더 재미있어지면 좋겠는데...
영미 합작 드라마인 은 서양의 각종 몬스터들이 등장하는 드라마이기에 다소 어두워보이는 분위기임에도 NETFLIX 서비스를 통해 보게 되었다. "페니 드레드풀"은 19세기 영국에서 유행한 싸구려 간행물을 일컫는 말이라고 한다. 영국에서 유명한 탐험가로 알려진 말콤 머레이는 딸의 친구인 바네사 아이브스와 함께 아인종에게 납치된 딸을 찾는다. 그녀를 찾는 과정에서 어둠 속 존재들이 집착하는 바네사의 존재, 그리고 각종 몬스터와 그들에게 얽힌 사연들을 다루고 있다. 배우들도 매우 익숙한 이들이 많다. 위의 사진 속 왼쪽 끝부터 소개하면,, 으로 알려진 조쉬 하트넷이 연기한 이단 챈들러. 늑대인간이다. 에 등장한
