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32 posts빅뱅의 호감도 상승 홍보가 눈에 거슬렸던 기레기의 열폭?
728x90 빅뱅이 4년 만에 컴백을 하며 국내 모든 차트 정상을 차지했다. 신곡 ‘봄여름가을겨울(Still Life)은 국내 차트 및 해외 차트 사이트에서도 좋은 반응을 이끌어 내고 있다. 정식 앨범이 아닌 디지털 싱글 컴백곡이라 그런 것인지. 갈증을 느끼던 대중은 많은 곡을 내지 않은 것에 오히려 아쉬움을 보일 정도로 반응은 뜨겁디 뜨겁다. 곡에서 발산하는 감성 발라드 향이 달콤해 녹아들 수밖에 없고. 잔잔하게 자극하는 쓸쓸하고 외로운 감성을 더해, 슬프지만 행복하다는 대중의 반응이 차고 넘친다. 슬픈 감정을 자극하는 원인의 가장 큰 것은 지속 활동에 대한 불확실성. 워낙 오래 활동을 안 해왔고. 컴백도 디지털 싱글이며. 컴백과 함께 멤버 탑(최승현)은 소속사 계약 종료 소식을 알려, 이 곡이 끝이 아닌가 하는 불안감에 슬픈 감정은 극에 달한 상황이었다. 하지만 탑의 계약 종료와는 달리 개인 활동 및 3인 빅뱅(지디-태양-대성)의 활동은 이어질 것으로 예상돼 많은 대중은 기대감을 드러내고 있다. 상황이 좋게 풀린다면 계약 종료한 탑도 프로젝트 성으로 합류해 곡을 발표할 가능성도 닫힌 것은 아니다. 발표한 디지털 싱글 ‘봄여름가을겨울(Still Life)은 여전히 큰 사랑을 유지하며. 음원차트를 넘어 방송사 음악방송에서도 1위를 차지하며 순항 중이다. 이 기쁜 소식을 알려야 하는 임무를 가진 건 해당 소속사. 그들이 속한 YG엔터테인먼트는 이에 해당 소식을 알리며 기쁨을 감추지 못하고 있다. YG의 이런 반응은 지극히 당연한 반응이고. 기쁜 소식을 알려야 하는 것도 당연한 일이다. 그게 엔터테인먼트 기획사의 기본 업무이니 당연한 일이라 하는 것. 하지만 평소 빅뱅과 YG엔터테인먼트에 부정적인 시각을 가진 언론 기자들이 성과를 폄하하고 나서 눈꼴사나운 장면이 연출되고 있다. 해당 기자들은 YG엔터테인먼트가 보도자료로 배포한 것으로 꼬투리를 잡는 모양새다. ‘빅뱅은 빅뱅’, ‘화제성과 호감도가 높아졌다’고 표현한 부분을 두고 자평하는 것도 우습고 표현도 적절하지 못하다 말하고 있다. 또 제시한 근거를 두고도 뾰족하게 대응하는 모양새다. YG가 제공한 근거라고 하는 국내 최대 음원사이트 데이터가 눈꼴사납다는 것. YG는 보도자료를 통해 “멜론 내 ‘봄여름가을겨울(Still Life)’ 이용자 분포를 살펴볼 때 여성이 56%, 남성이 44% 이용 비율로 대등하게 소비하고 있고. 연령층에 있어 20대가 45%, 30대는 20%, 10대와 40대가 각각 13%의 소비율을 보여주고 있다. 대중성과 예술성 모두를 잡아냈다”라 평가한 자료를 문제 삼고 있다. 이어 “빅뱅의 ‘봄여름가을겨울(Still Life)’ 리스너는 알고리즘 추천 유입이 아닌 직접 검색이 약 39%로 가장 큰 비중을 차지했다”며 “빅뱅의 전작들과 비교해 화제성과 호감도가 높아졌다”라고 전했다. 해당 기자는 이 부분도 문제 삼는다. 그런데 이건 절대 틀린 말이 아니고. 데이터에 기반한 분석의 자평이기에 기자 개인이 느끼는 호불호와는 상관없이 맞는 자평일 수밖에 없다. 주관이 개입된 자평이 아닌. 객관적인 데이터를 기반한 분석의 자평이니 동의를 할 수밖에 없다. 데이터에서 보이는 건 그들의 자평이 아니어도 맞는 분석의 결과물로 가득하다. 10대에서 40대까지 고른 사랑을 받고 있는 모습. 기존 문제가 되던 알고리즘 추천 방식과 기획사와의 커넥션에 기반한 추천이 아닌. 또 팬덤의 과한 스트리밍 개입 조작이 아닌. 다양한 세대의 직접 검색에 의한. 상품 소비이기에 그들의 자평을 폄하할 수 없다. 일단 위 보이는 데이터에서 화제성은 충분히 입증됐다 말할 수 있고. 이어 호감도가 높아졌다는 것도 위 데이터를 근거로 확신할 수 있다. 그뿐만이 아니다. 다양한 플랫폼의 커뮤니티에서 보이는 반응도 폭발적이고 긍정적이다. 언론과 일부 대중이 그들의 사건∙사고를 문제 삼아 비호감 여론을 만들려 노력하지만. 그와 별개로 여론이 모이는 모든 곳에서 그들에 대한 평은 좋다. 오직 노래 하나 만으로도 만족한다는 것이고. 음악성 작품성 모두에서 칭찬을 아끼지 않고 있다. 객관적으로 발뺌을 할 수 없는 화제성과 호감도 상승이 있는데 불구하고. 부정적인 여론을 만들고자, 기존 사건∙사고 사실로 폄하하려는 모양새는 우스꽝스럽기만 하다. 기자는 성과를 폄하하기 위해 태양을 제외한 모든 멤버들이 사건∙사고에 연루돼 있었기에 호감도가 없다는 식이다. 그러나 그들의 사건∙사고는 억울할 수 있는 부분이 있고. 법적이나 도의적으로 비난을 받을 수 있는 유효기간도 소멸했기에 부당한 폄하이다. 해당 건을 정확한 기준으로 다시 따져도 그들은 과도한 비난을 받을 이유가 없다. 지디는 일본에서 팬이 준 대마를 담배로 오인해 생긴 해프닝성 사건이었고. 그 이후 동종의 문제를 일으키지 않아 의도성 없는 행위임이 간접 증명됐다. 대성 또한 자신이 인수한 건물에 유흥업소가 있어서 문제였다고 하는데. 인수자가 임차인을 모두 파악해 일방적으로 내쫓을 수도 없기에 비난은 온당치 않다. 그나마 탑이 수위에 있어 타 멤버보다 강한 사건∙사고로 이슈가 됐지만. 법적 처벌 후 이후 문제를 일으키지 않아 비난의 유효기간도 소멸된 지 오래다. 그런데 지금까지 도돌이표 비난 치매 증상을 보이는 기자들은 그들을 ‘범죄돌’이라며 비난을 유도하고 있다. 개인의 감정이 기자의 중립 의무를 저버리게 한 것이며. 기사를 장사 수단으로만 여기는 쓰레기 급 행위로 상식적인 대중은 기자를 ‘기레기(Garbage + Journalist, a garbage reporter)’라 말할 수밖에 없는 상황이다. 심지어 해당 부류의 언론 기자들은 이미 팀에서 탈퇴한 승리까지 찍어 발라 ‘범죄돌’이라 여론을 선동해 마녀사냥을 유도하고 있다. 대중에게 반응이 좋은 것을, 있는 그대로 알리는 소속사가 비난을 받아야 할까? 아니면 개인감정과 기자정신을 버린 상업성에 찌든 쓰레기 기자가 비난을 받아야 할까? 올바른 대중이라면 후자를 비난해야 마땅하다. * 여러분의 공감(하트) 추천은 큰 힘이 됩니다 *
빅뱅의 호감도 상승 홍보가 눈에 거슬렸던 기레기의 열폭?
빅뱅이 4년 만에 컴백을 하며 국내 모든 차트 정상을 차지했다. 신곡 ‘봄여름가을겨울(Still Life)은 국내 차트 및 해외 차트 사이트에서도 좋은 반응을 이끌어 내고 있다. 정식 앨범이 아닌 디지털 싱글 컴백곡이라 그런 것인지. 갈증을 느끼던 대중은 많은 곡을 내지 않은 것에 오히려 아쉬움을 보일 정도로 반응은 뜨겁디 뜨겁다. 곡에서 발산하는 감성 발라드 향이 달콤해 녹아들 수밖에 없고. 잔잔하게 자극하는 쓸쓸하고 외로운 감성을 더해, 슬프지만 행복하다는 대중의 반응이 차고 넘친다. 슬픈 감정을 자극하는 원인의 가장 큰 것은 지속 활동에 대한 불확실성. 워낙 오래 활동을 안 해왔고. 컴백도 디지털 싱글이며. 컴백과 함께 멤버 탑(최승현)은 소속사 계약 종료 소식을 알려, 이 곡이 끝이 아닌가 하는 불안감에 슬픈 감정은 극에 달한 상황이었다. 하지만 탑의 계약 종료와는 달리 개인 활동 및 3인 빅뱅(지디-태양-대성)의 활동은 이어질 것으로 예상돼 많은 대중은 기대감을 드러내고 있다. 상황이 좋게 풀린다면 계약 종료한 탑도 프로젝트 성으로 합류해 곡을 발표할 가능성도 닫힌 것은 아니다. 발표한 디지털 싱글 ‘봄여름가을겨울(Still Life)은 여전히 큰 사랑을 유지하며. 음원차트를 넘어 방송사 음악방송에서도 1위를 차지하며 순항 중이다. 이 기쁜 소식을 알려야 하는 임무를 가진 건 해당 소속사. 그들이 속한 YG엔터테인먼트는 이에 해당 소식을 알리며 기쁨을 감추지 못하고 있다. YG의 이런 반응은 지극히 당연한 반응이고. 기쁜 소식을 알려야 하는 것도 당연한 일이다. 그게 엔터테인먼트 기획사의 기본 업무이니 당연한 일이라 하는 것. 하지만 평소 빅뱅과 YG엔터테인먼트에 부정적인 시각을 가진 언론 기자들이 성과를 폄하하고 나서 눈꼴사나운 장면이 연출되고 있다. 해당 기자들은 YG엔터테인먼트가 보도자료로 배포한 것으로 꼬투리를 잡는 모양새다. ‘빅뱅은 빅뱅’, ‘화제성과 호감도가 높아졌다’고 표현한 부분을 두고 자평하는 것도 우습고 표현도 적절하지 못하다 말하고 있다. 또 제시한 근거를 두고도 뾰족하게 대응하는 모양새다. YG가 제공한 근거라고 하는 국내 최대 음원사이트 데이터가 눈꼴사납다는 것. YG는 보도자료를 통해 “멜론 내 ‘봄여름가을겨울(Still Life)’ 이용자 분포를 살펴볼 때 여성이 56%, 남성이 44% 이용 비율로 대등하게 소비하고 있고. 연령층에 있어 20대가 45%, 30대는 20%, 10대와 40대가 각각 13%의 소비율을 보여주고 있다. 대중성과 예술성 모두를 잡아냈다”라 평가한 자료를 문제 삼고 있다. 이어 “빅뱅의 ‘봄여름가을겨울(Still Life)’ 리스너는 알고리즘 추천 유입이 아닌 직접 검색이 약 39%로 가장 큰 비중을 차지했다”며 “빅뱅의 전작들과 비교해 화제성과 호감도가 높아졌다”라고 전했다. 해당 기자는 이 부분도 문제 삼는다. 그런데 이건 절대 틀린 말이 아니고. 데이터에 기반한 분석의 자평이기에 기자 개인이 느끼는 호불호와는 상관없이 맞는 자평일 수밖에 없다. 주관이 개입된 자평이 아닌. 객관적인 데이터를 기반한 분석의 자평이니 동의를 할 수밖에 없다. 데이터에서 보이는 건 그들의 자평이 아니어도 맞는 분석의 결과물로 가득하다. 10대에서 40대까지 고른 사랑을 받고 있는 모습. 기존 문제가 되던 알고리즘 추천 방식과 기획사와의 커넥션에 기반한 추천이 아닌. 또 팬덤의 과한 스트리밍 개입 조작이 아닌. 다양한 세대의 직접 검색에 의한. 상품 소비이기에 그들의 자평을 폄하할 수 없다. 일단 위 보이는 데이터에서 화제성은 충분히 입증됐다 말할 수 있고. 이어 호감도가 높아졌다는 것도 위 데이터를 근거로 확신할 수 있다. 그뿐만이 아니다. 다양한 플랫폼의 커뮤니티에서 보이는 반응도 폭발적이고 긍정적이다. 언론과 일부 대중이 그들의 사건∙사고를 문제 삼아 비호감 여론을 만들려 노력하지만. 그와 별개로 여론이 모이는 모든 곳에서 그들에 대한 평은 좋다. 오직 노래 하나 만으로도 만족한다는 것이고. 음악성 작품성 모두에서 칭찬을 아끼지 않고 있다. 객관적으로 발뺌을 할 수 없는 화제성과 호감도 상승이 있는데 불구하고. 부정적인 여론을 만들고자, 기존 사건∙사고 사실로 폄하하려는 모양새는 우스꽝스럽기만 하다. 기자는 성과를 폄하하기 위해 태양을 제외한 모든 멤버들이 사건∙사고에 연루돼 있었기에 호감도가 없다는 식이다. 그러나 그들의 사건∙사고는 억울할 수 있는 부분이 있고. 법적이나 도의적으로 비난을 받을 수 있는 유효기간도 소멸했기에 부당한 폄하이다. 해당 건을 정확한 기준으로 다시 따져도 그들은 과도한 비난을 받을 이유가 없다. 지디는 일본에서 팬이 준 대마를 담배로 오인해 생긴 해프닝성 사건이었고. 그 이후 동종의 문제를 일으키지 않아 의도성 없는 행위임이 간접 증명됐다. 대성 또한 자신이 인수한 건물에 유흥업소가 있어서 문제였다고 하는데. 인수자가 임차인을 모두 파악해 일방적으로 내쫓을 수도 없기에 비난은 온당치 않다. 그나마 탑이 수위에 있어 타 멤버보다 강한 사건∙사고로 이슈가 됐지만. 법적 처벌 후 이후 문제를 일으키지 않아 비난의 유효기간도 소멸된 지 오래다. 그런데 지금까지 도돌이표 비난 치매 증상을 보이는 기자들은 그들을 ‘범죄돌’이라며 비난을 유도하고 있다. 개인의 감정이 기자의 중립 의무를 저버리게 한 것이며. 기사를 장사 수단으로만 여기는 쓰레기 급 행위로 상식적인 대중은 기자를 ‘기레기(Garbage + Journalist, a garbage reporter)’라 말할 수밖에 없는 상황이다. 심지어 해당 부류의 언론 기자들은 이미 팀에서 탈퇴한 승리까지 찍어 발라 ‘범죄돌’이라 여론을 선동해 마녀사냥을 유도하고 있다. 대중에게 반응이 좋은 것을, 있는 그대로 알리는 소속사가 비난을 받아야 할까? 아니면 개인감정과 기자정신을 버린 상업성에 찌든 쓰레기 기자가 비난을 받아야 할까? 올바른 대중이라면 후자를 비난해야 마땅하다. * 여러분의 공감(하트) 추천은 큰 힘이 됩니다 *
빅뱅의 호감도 상승 홍보가 눈에 거슬렸던 기레기의 열폭?
빅뱅이 4년 만에 컴백을 하며 국내 모든 차트 정상을 차지했다. 신곡 ‘봄여름가을겨울(Still Life)은 국내 차트 및 해외 차트 사이트에서도 좋은 반응을 이끌어 내고 있다. 정식 앨범이 아닌 디지털 싱글 컴백곡이라 그런 것인지. 갈증을 느끼던 대중은 많은 곡을 내지 않은 것에 오히려 아쉬움을 보일 정도로 반응은 뜨겁디 뜨겁다. 곡에서 발산하는 감성 발라드 향이 달콤해 녹아들 수밖에 없고. 잔잔하게 자극하는 쓸쓸하고 외로운 감성을 더해, 슬프지만 행복하다는 대중의 반응이 차고 넘친다. 슬픈 감정을 자극하는 원인의 가장 큰 것은 지속 활동에 대한 불확실성. 워낙 오래 활동을 안 해왔고. 컴백도 디지털 싱글이며. 컴백과 함께 멤버 탑(최승현)은 소속사 계약 종료 소식을 알려, 이 곡이 끝이 아닌가 하는 불안감에 슬픈 감정은 극에 달한 상황이었다. 하지만 탑의 계약 종료와는 달리 개인 활동 및 3인 빅뱅(지디-태양-대성)의 활동은 이어질 것으로 예상돼 많은 대중은 기대감을 드러내고 있다. 상황이 좋게 풀린다면 계약 종료한 탑도 프로젝트 성으로 합류해 곡을 발표할 가능성도 닫힌 것은 아니다. 발표한 디지털 싱글 ‘봄여름가을겨울(Still Life)은 여전히 큰 사랑을 유지하며. 음원차트를 넘어 방송사 음악방송에서도 1위를 차지하며 순항 중이다. 이 기쁜 소식을 알려야 하는 임무를 가진 건 해당 소속사. 그들이 속한 YG엔터테인먼트는 이에 해당 소식을 알리며 기쁨을 감추지 못하고 있다. YG의 이런 반응은 지극히 당연한 반응이고. 기쁜 소식을 알려야 하는 것도 당연한 일이다. 그게 엔터테인먼트 기획사의 기본 업무이니 당연한 일이라 하는 것. 하지만 평소 빅뱅과 YG엔터테인먼트에 부정적인 시각을 가진 언론 기자들이 성과를 폄하하고 나서 눈꼴사나운 장면이 연출되고 있다. 해당 기자들은 YG엔터테인먼트가 보도자료로 배포한 것으로 꼬투리를 잡는 모양새다. ‘빅뱅은 빅뱅’, ‘화제성과 호감도가 높아졌다’고 표현한 부분을 두고 자평하는 것도 우습고 표현도 적절하지 못하다 말하고 있다. 또 제시한 근거를 두고도 뾰족하게 대응하는 모양새다. YG가 제공한 근거라고 하는 국내 최대 음원사이트 데이터가 눈꼴사납다는 것. YG는 보도자료를 통해 “멜론 내 ‘봄여름가을겨울(Still Life)’ 이용자 분포를 살펴볼 때 여성이 56%, 남성이 44% 이용 비율로 대등하게 소비하고 있고. 연령층에 있어 20대가 45%, 30대는 20%, 10대와 40대가 각각 13%의 소비율을 보여주고 있다. 대중성과 예술성 모두를 잡아냈다”라 평가한 자료를 문제 삼고 있다. 이어 “빅뱅의 ‘봄여름가을겨울(Still Life)’ 리스너는 알고리즘 추천 유입이 아닌 직접 검색이 약 39%로 가장 큰 비중을 차지했다”며 “빅뱅의 전작들과 비교해 화제성과 호감도가 높아졌다”라고 전했다. 해당 기자는 이 부분도 문제 삼는다. 그런데 이건 절대 틀린 말이 아니고. 데이터에 기반한 분석의 자평이기에 기자 개인이 느끼는 호불호와는 상관없이 맞는 자평일 수밖에 없다. 주관이 개입된 자평이 아닌. 객관적인 데이터를 기반한 분석의 자평이니 동의를 할 수밖에 없다. 데이터에서 보이는 건 그들의 자평이 아니어도 맞는 분석의 결과물로 가득하다. 10대에서 40대까지 고른 사랑을 받고 있는 모습. 기존 문제가 되던 알고리즘 추천 방식과 기획사와의 커넥션에 기반한 추천이 아닌. 또 팬덤의 과한 스트리밍 개입 조작이 아닌. 다양한 세대의 직접 검색에 의한. 상품 소비이기에 그들의 자평을 폄하할 수 없다. 일단 위 보이는 데이터에서 화제성은 충분히 입증됐다 말할 수 있고. 이어 호감도가 높아졌다는 것도 위 데이터를 근거로 확신할 수 있다. 그뿐만이 아니다. 다양한 플랫폼의 커뮤니티에서 보이는 반응도 폭발적이고 긍정적이다. 언론과 일부 대중이 그들의 사건∙사고를 문제 삼아 비호감 여론을 만들려 노력하지만. 그와 별개로 여론이 모이는 모든 곳에서 그들에 대한 평은 좋다. 오직 노래 하나 만으로도 만족한다는 것이고. 음악성 작품성 모두에서 칭찬을 아끼지 않고 있다. 객관적으로 발뺌을 할 수 없는 화제성과 호감도 상승이 있는데 불구하고. 부정적인 여론을 만들고자, 기존 사건∙사고 사실로 폄하하려는 모양새는 우스꽝스럽기만 하다. 기자는 성과를 폄하하기 위해 태양을 제외한 모든 멤버들이 사건∙사고에 연루돼 있었기에 호감도가 없다는 식이다. 그러나 그들의 사건∙사고는 억울할 수 있는 부분이 있고. 법적이나 도의적으로 비난을 받을 수 있는 유효기간도 소멸했기에 부당한 폄하이다. 해당 건을 정확한 기준으로 다시 따져도 그들은 과도한 비난을 받을 이유가 없다. 지디는 일본에서 팬이 준 대마를 담배로 오인해 생긴 해프닝성 사건이었고. 그 이후 동종의 문제를 일으키지 않아 의도성 없는 행위임이 간접 증명됐다. 대성 또한 자신이 인수한 건물에 유흥업소가 있어서 문제였다고 하는데. 인수자가 임차인을 모두 파악해 일방적으로 내쫓을 수도 없기에 비난은 온당치 않다. 그나마 탑이 수위에 있어 타 멤버보다 강한 사건∙사고로 이슈가 됐지만. 법적 처벌 후 이후 문제를 일으키지 않아 비난의 유효기간도 소멸된 지 오래다. 그런데 지금까지 도돌이표 비난 치매 증상을 보이는 기자들은 그들을 ‘범죄돌’이라며 비난을 유도하고 있다. 개인의 감정이 기자의 중립 의무를 저버리게 한 것이며. 기사를 장사 수단으로만 여기는 쓰레기 급 행위로 상식적인 대중은 기자를 ‘기레기(Garbage + Journalist, a garbage reporter)’라 말할 수밖에 없는 상황이다. 심지어 해당 부류의 언론 기자들은 이미 팀에서 탈퇴한 승리까지 찍어 발라 ‘범죄돌’이라 여론을 선동해 마녀사냥을 유도하고 있다. 대중에게 반응이 좋은 것을, 있는 그대로 알리는 소속사가 비난을 받아야 할까? 아니면 개인감정과 기자정신을 버린 상업성에 찌든 쓰레기 기자가 비난을 받아야 할까? 올바른 대중이라면 후자를 비난해야 마땅하다. * 여러분의 공감(하트) 추천은 큰 힘이 됩니다 *
헨리는 피보다 개념 자체가 없는 것. 모국 무개념까지
헨리는 모국에 대한 정체성에 혼란을 겪는 이방인에 불과한 삶을 살고 있다. 자신의 피를 중국으로 아는 홍콩과 대만인의 2세. 마땅히 홍콩인 혹은 대만인으로 살아가야 할 해당 국민이 역사적 의식이 없이 원류라 생각하는 중국을 자신의 모국이라 여기니 정체성이 없는 행동을 하는 것이다. “대부분 내 행동이나 말 때문에 불편한 게 아니라 내 피 때문에 불편한 사람들이 있다는 것”이라는 사과문의 내용은 그 자신의 정체성을 대변하는. 혼란을 겪는. 혼돈의 자아를 내비치는 모습이라 할 수 있다. 사진출처=마포경찰서 홍보대사 자료 조상의 나라를 따진다면 자신을 큰 흐름에서 중국인이라 생각할 수 있겠지만. 역사적인 틀에서 본다면 독립국인 대만과 홍콩 두 나라의 국민으로. 그 피를 물려받은 2세로 살아 가야 옳지만. 그는 그런 삶을 살아가지 않는다. 게다가 자신이 태어난 나라인 캐나다인 시민권 행세도 중국에서는 애매하게 하는 그다. 홍콩계 캐나다인이라고 했다가, 중국인이라고 했다가 갈피를 잡기 힘들다. 정체성 자체가 없는 것일까? 그는 한국에서는 한국인처럼 행동하려는 모습도 여럿 비쳤다. 그게 아니면 중립적인 입장에서 캐나다인으로도 소개되며 살아왔다. 어떤 시각으로 볼 것인가? 의 문제로 본다면 그는 국적 없는 박쥐처럼 보이기도 한다. 또 그게 아니면 부모의 나라는 부인하고 홀로 원류를 찾아 떠난 개념 없는 이방인 그 이상 그 이하로도 안 보인다는 게 문제다. 게다가 가장 큰 문제는 한국인이 마치 인종차별을 한 것처럼 표현한 부분이 문제가 되고 있다. ‘피 때문에’ 문제를 삼았다고 하는 듯한 표현이 대중의 분노를 사는 지점이다. 사진출처=온라인커뮤니티, 동북공정 논란 예능 출연한 헨리 지금까지 헨리를 두고 누구도 중국계라고 비방을 하고 비난을 한 이는 없다. 헨리를 비판하기 시작했던 시기는 그가 자신의 핏줄인 나라 홍콩과 대만을 언제든 복속하고 침략하려는 중국의 뜻인 ‘하나의 중국’을 대놓고 지지한 그 시기부터다. 그때부터 비판을 하기 시작했고, 점차 비난까지 하게 된 것이다. 그뿐만 아니라 헨리는 대한민국 국민들이 발끈해할 만한 행동을 줄기차게 해왔다. 한국 예능을 무단 카피한 프로그램과 프로그램에 출연했다. 적대감을 가질 만한 프로그램에 참여한 것 자체부터 비판을 받을 지점이다. 그건 피 때문이 아니라 개념을 말아먹었다는 것에서 시작된 비판이란 소리다. 또 아리랑을 욕보이는 중국 스트릿댄스 예능 에도 출연했고. 한복이 중국의 소수민족의 의상이었다는 동북공정 차원의 도발 프로그램이었던 곳까지 그는 출연해왔다. 사진출처=삼시세끼 표절 예능 논란 '향왕적생활' 중 온통 한국에 적을지는 프로그램에 출연해 오던 그. 그렇다면 그는 한국을 꾸준히 도발한 장본인이란 소리이기도 하니 비난을 산 건 당연한 일이다. 스스로 비난거리를 만들고. 비난을 받자 인종차별이라는 듯 ‘피 때문에’를 외치니 대중의 분노는 폭발하게 된 것이기에 그는 개념부터 챙겨야 하는 입장이다. 그저 순수하게 자신은 ‘어디든 음악, 무대, 예능 등을 통해 즐거움이나 감동이나 웃음을 주려고 했던 사람이다’라고 말하는 건 앞뒤가 다른 무개념 소리이기에 한국 대중이 그를 좋게 봐줄 일은 없다. 언론이 왜곡되게 표현하기에 자신의 의도가 잘못 전해진다 항변을 하고 있는 것 또한. 그 자신이 보인 그간의 출연 이력과 ‘하나의 중국’ 지지 등의 무개념 행동으로 주장은 힘을 잃을 수밖에 없다. 한국을 사랑하고, 소홀히 하고 싶지 않다. 백날 외쳐 봤자 공염불인 소리일 뿐이다. 그 말을 하고 또다시 중국으로 건너가 다른 행동을 하는 순간. 진심이라 말했던 건 허언이 되기에 그의 말을 신뢰할 수 없다. 과연 누가 그를 신뢰할까? 옮길 때마다 말과 행동이 다른 인지부조화 모습을 보이는데. 그는 피 때문에 질타를 받는 게 아닌, 개념이 없어서 질타를 받는 것이다. * 여러분의 공감(하트) 추천은 큰 힘이 됩니다 *
헨리는 피보다 개념 자체가 없는 것. 모국 무개념까지
헨리는 모국에 대한 정체성에 혼란을 겪는 이방인에 불과한 삶을 살고 있다. 자신의 피를 중국으로 아는 홍콩과 대만인의 2세. 마땅히 홍콩인 혹은 대만인으로 살아가야 할 해당 국민이 역사적 의식이 없이 원류라 생각하는 중국을 자신의 모국이라 여기니 정체성이 없는 행동을 하는 것이다. “대부분 내 행동이나 말 때문에 불편한 게 아니라 내 피 때문에 불편한 사람들이 있다는 것”이라는 사과문의 내용은 그 자신의 정체성을 대변하는. 혼란을 겪는. 혼돈의 자아를 내비치는 모습이라 할 수 있다. 사진출처=마포경찰서 홍보대사 자료 조상의 나라를 따진다면 자신을 큰 흐름에서 중국인이라 생각할 수 있겠지만. 역사적인 틀에서 본다면 독립국인 대만과 홍콩 두 나라의 국민으로. 그 피를 물려받은 2세로 살아 가야 옳지만. 그는 그런 삶을 살아가지 않는다. 게다가 자신이 태어난 나라인 캐나다인 시민권 행세도 중국에서는 애매하게 하는 그다. 홍콩계 캐나다인이라고 했다가, 중국인이라고 했다가 갈피를 잡기 힘들다. 정체성 자체가 없는 것일까? 그는 한국에서는 한국인처럼 행동하려는 모습도 여럿 비쳤다. 그게 아니면 중립적인 입장에서 캐나다인으로도 소개되며 살아왔다. 어떤 시각으로 볼 것인가? 의 문제로 본다면 그는 국적 없는 박쥐처럼 보이기도 한다. 또 그게 아니면 부모의 나라는 부인하고 홀로 원류를 찾아 떠난 개념 없는 이방인 그 이상 그 이하로도 안 보인다는 게 문제다. 게다가 가장 큰 문제는 한국인이 마치 인종차별을 한 것처럼 표현한 부분이 문제가 되고 있다. ‘피 때문에’ 문제를 삼았다고 하는 듯한 표현이 대중의 분노를 사는 지점이다. 사진출처=온라인커뮤니티, 동북공정 논란 예능 출연한 헨리 지금까지 헨리를 두고 누구도 중국계라고 비방을 하고 비난을 한 이는 없다. 헨리를 비판하기 시작했던 시기는 그가 자신의 핏줄인 나라 홍콩과 대만을 언제든 복속하고 침략하려는 중국의 뜻인 ‘하나의 중국’을 대놓고 지지한 그 시기부터다. 그때부터 비판을 하기 시작했고, 점차 비난까지 하게 된 것이다. 그뿐만 아니라 헨리는 대한민국 국민들이 발끈해할 만한 행동을 줄기차게 해왔다. 한국 예능을 무단 카피한 프로그램과 프로그램에 출연했다. 적대감을 가질 만한 프로그램에 참여한 것 자체부터 비판을 받을 지점이다. 그건 피 때문이 아니라 개념을 말아먹었다는 것에서 시작된 비판이란 소리다. 또 아리랑을 욕보이는 중국 스트릿댄스 예능 에도 출연했고. 한복이 중국의 소수민족의 의상이었다는 동북공정 차원의 도발 프로그램이었던 곳까지 그는 출연해왔다. 사진출처=삼시세끼 표절 예능 논란 '향왕적생활' 중 온통 한국에 적을지는 프로그램에 출연해 오던 그. 그렇다면 그는 한국을 꾸준히 도발한 장본인이란 소리이기도 하니 비난을 산 건 당연한 일이다. 스스로 비난거리를 만들고. 비난을 받자 인종차별이라는 듯 ‘피 때문에’를 외치니 대중의 분노는 폭발하게 된 것이기에 그는 개념부터 챙겨야 하는 입장이다. 그저 순수하게 자신은 ‘어디든 음악, 무대, 예능 등을 통해 즐거움이나 감동이나 웃음을 주려고 했던 사람이다’라고 말하는 건 앞뒤가 다른 무개념 소리이기에 한국 대중이 그를 좋게 봐줄 일은 없다. 언론이 왜곡되게 표현하기에 자신의 의도가 잘못 전해진다 항변을 하고 있는 것 또한. 그 자신이 보인 그간의 출연 이력과 ‘하나의 중국’ 지지 등의 무개념 행동으로 주장은 힘을 잃을 수밖에 없다. 한국을 사랑하고, 소홀히 하고 싶지 않다. 백날 외쳐 봤자 공염불인 소리일 뿐이다. 그 말을 하고 또다시 중국으로 건너가 다른 행동을 하는 순간. 진심이라 말했던 건 허언이 되기에 그의 말을 신뢰할 수 없다. 과연 누가 그를 신뢰할까? 옮길 때마다 말과 행동이 다른 인지부조화 모습을 보이는데. 그는 피 때문에 질타를 받는 게 아닌, 개념이 없어서 질타를 받는 것이다. * 여러분의 공감(하트) 추천은 큰 힘이 됩니다 *
